一、李煜词

1、多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

2、随着年龄的增长，李煜的心态以及外部环境也在变化。李煜越来越成熟，而外部环境也越来越紧张。李煜早期一味逃避，未感危机，而这一时期的词，已见李煜心于外界，已有危机之感。不再只是寻欢作乐之词，多有感慨。

3、帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！一斛珠晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

4、亭前红花飘落，春光亦随花而去，花儿飘落的姿态优雅，好像翩翩起舞，花儿不忍归去，似乎在徘徊彷徨。细雨霏霏，这雨，浸润了落花，也浸湿了愁绪，我双眉紧锁，难得一展。

5、冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

6、李璟即位时，处境十分不妙。但李煜即位却顺顺利利，李璟护着，几个兄长都早死了。李煜平平安安，顺顺利利地登基了。

7、词史地位，一要看实力，二要看贡献。李煜的贡献是显而易见的。

8、里面描写的景物不一定是真的。而是经过生活观察凝练出来的，一切为了“抒情”而服务。不但如此，且句句都是为了主题而服务。不但如此，是为了抒发自己本真的感情，而非虚构之情。这种写作方法，在后来成了一种普遍的手法。李煜可谓先驱。采用这样的写法，又把李煜在词史上的地位抬高了一点。

9、再加一点东西，李煜后期亡国之痛诉诸于词，方才如此婉转动人。若诉诸于诗，恐怕没有如此动人之力。这也是命运。亡国之诗古之慷慨者众，然亡国之词，婉转动人者，以李煜最为优秀，且亦为最先驱者，呈体系与套路，开创之功，自不用多说。。

10、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。

11、苦难只是苦难，并非人生的财富，在苦难中学到的东西，才是最为珍贵的财宝。

12、相见欢·无言独上西楼

13、宋词内容丰富。悲欢离合，离情别绪，爱恨情愁，家国情怀贯穿其中。李煜的亡国词犹如撕心裂肺的呐喊，可谓字字滴血，句句流泪，将亡国之恨表现的淋漓尽致；李清照的相思词如泣如诉，可谓凄凄惨惨，孤苦悲切；岳飞、辛弃疾的爱国词悲愤凄凉，可谓壮怀激烈，赤胆忠心；秦观、李之仪的爱情词缠绵悱恻，让人心酸落泪，哀怨怜悯；苏东坡的词让人心生豁达、从容淡定；柳永的词让人感到世态炎凉，伤感消极。

14、依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。

15、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

16、“捣练子”既是词牌，又是这首小词的题目。练是一种白丝熟绢，须用木杵在砧石上捶击而成；令指小令，是短歌的意思。作者在这首仅有二十七个字的小令中，着力表现秋夜捣练声给一个因孤独苦闷而彻夜难眠者带来的内心感受，含而不露地传达了一种难言的心理隐秘与情绪气氛。

17、他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工”。

18、子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

19、这种写法很好地平衡了“隐晦”和“直白”，让李煜找到了适合自己的写作风格：既不过于直白而失了含蓄，也不过于含蓄而失了震撼人心的穿透力。

20、临江仙樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

二、李煜词中最感人的作品

1、由于学生时代是有标准答案的，所以这小部分的学生群体。在问到李煜词翻译的时候，还是要按书上的来，我这个可以当拓展。

2、深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。

3、公元954年(李煜18岁)，娶娥皇(936—9名蔷，南唐开国老臣周宗之女)为妻。公元967年，娶女英(950—9名薇，娥皇之妹)。公元975年，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年(978年)七夕是他四十二岁生日，李煜在寓所与后妃聚会，命故妓唱新作《虞美人》，宋太宗闻之大怒，遂命人赐药酒将他毒毙，追封吴王，葬洛阳邙山。

4、词人想起以往所经历的繁华生活，转眼都成过眼云烟，而自己，更是丢了国，丢了家，一切都不复存在了，那纵然，眼前还能看到这美好的春花与明月，又有何用呢？不过是徒增伤情、徒惹愁绪罢了。这满腔愁绪有几多？词人将抽象化的愁绪具象化为一江春水向东流去，无穷无尽，无休无止，没有一刻停息。

5、国破山河在，城春草木深。国破家亡，孤身一人，物是人非，只能在梦中重温旧梦。

6、子夜歌·人生愁恨何能免

7、一片芳心千万绪，人间没个安排处

8、次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年(975年)，李煜兵败降宋，被俘至汴京(今河南开封)，授右千牛卫上将军，封违命侯。

9、别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

10、一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

11、偷偷地进来碰到了有珍珠镶饰的门环，惊醒了女子的好梦。甜美可爱的脸上，洋溢着盈盈笑意；你看着我，我看着你，彼此真有说不完的无限深情。

12、相见欢无言独上西楼,月如钩,

13、晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

14、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

15、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

16、后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。

17、而“变伶工之词而为士大夫之词”这话十分不妥。

18、其实诗词中景物是否真实并不重要，就看笔力到不到，君不见李白《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、范仲淹《岳阳楼记》，里面的景物大多均为想象，甚至作者根本没去过那些地方。

19、“李后主的词是他对生活敏锐而真切的体验，无论是享乐的欢愉，还是悲哀的痛苦，他都全身心地投入其间。我们有的人活过一生，既没有好好地体会过快乐，也没有好好地体验过悲哀，因为他从来没有以全部的心灵感情投注入某一件事，这是人生的遗憾。”

20、绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

三、李煜词

1、他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。心中的苦痛无人能领会，无处可排泄，只能化作一首首悲恸的诗词，聊以自慰。

2、在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。

3、惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。

4、晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

5、树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

6、一片芳心千万绪,人间没个安排处。浪淘沙帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。

7、啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

8、罗袖扈残殷色可，杯深旋被香醪涴

9、那时期的词，风格偏于艳丽，适合描写繁华骄奢的事物。这为李煜早期词的创作提供了条件。

10、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨

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12、写作的思维定位是，首先李煜他是个帝王，而不首先定位为词人。所以，他的这些诗词里面，一方面给我们展示的是宫廷生活的美好。另一方面，则是对故土难回的凄凉。

13、晚妆初了明肌雪⑴，春殿嫔娥鱼贯列⑵。

14、这个时期，体现在作品上，就多以描绘奢华富贵甚至有些淫靡的生活为主体。这些词的艺术手法相当成熟，其中有丝毫不下于后期词作的作品。只是后世之人因为与文学无关的因素，而对这些词带了歧视。

15、这是李煜最为人称道的一首词——《虞美人》，也是他的“绝命词”，可谓是一首血泪之歌，当中隐含着词人最为刻骨的悲痛。写下此词后，李煜便被赐毒酒而死，而这首词却千古流传了下来，成为词人生命深处的一曲悲歌。

16、记载言李煜还善诗文。但李煜诗文并未有其词出名，为何？

17、其汉文化在中国一直处于绝对领先的地位，汉族政权，又少受蛮族侵扰，可以为汉文化营造很好的氛围。这之于词这一文体，是很有好处的。先进的文化氛围，自然可以推动文学的发展。

18、尽管李煜是南唐人，但是李煜词成就实在是太高，又与宋朝有交集，所以后人在谈到宋词时，大都提及李煜。

19、来源：诗词天地(shicitiandi)

20、又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。

四、李煜词全集哪个版本好

1、夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。

2、时节已过清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦胧。信步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。诗人把惜春、伤春与怀人的思绪，融为一体。全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。

3、2纳兰作词推崇李煜,是“清词中之南唐”,纳兰词对李煜词的文学接受与传承不仅表现在其词哀感.。意义重大

4、李煜有这样的好父亲，有花间派这个成熟的词派作为先例，有冯延巳这个在词这门艺术上造诣上甚至不下于他的高手在身边，这为李煜词的创作，提供了无数养分。所谓站在巨人肩膀上，李煜可是站在了好多巨人的肩膀上。

5、凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

6、闲梦幽远，南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色，美丽的芦花深处横着一叶孤舟，悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。

7、金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

8、胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

9、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

10、因为这时对他来说，词更能慰籍。

11、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

12、另外两首《菩萨蛮》虽也不错，但比起这首就逊色多了。

13、虞美人·风回小院庭芜绿

14、因此，南唐国的覆灭，李煜政治上的失败，反而刺激了李煜文学上的成功。真是造化弄人啊！

15、木兰花·晚妆初了明肌雪

16、这是我最喜欢的富贵词之一。虽然很多人不喜欢这种调调，觉得太浓了。

17、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

18、晓月堕，宿云微，无语枕凭欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。

19、又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。

20、虽然李煜上台时局势不那么稳定，但离南唐覆灭尚远，两位先帝留下的积蓄还在。

五、李煜词最经典20首

1、人世间的事情，如同东逝的流水，一去不返，想一想我这一生，就像大梦一场。只有喝醉了酒才能排遣心中苦闷，别的方法都行不通。

2、酒恶(ě)⑼时拈⑽花蕊嗅，

3、亡国之后的词作里，李煜总在叹春光美好却太短暂，这就正如葬送在自己手中的国与家，那一世的繁华皆如春花般易逝，充满了无限的凄凉。

4、宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。

5、花满渚(zhǔ)⑶，酒满瓯，万顷波中得自由。

6、 李璟写愁也是踏波无痕为一代大家。

7、醉乡路稳宜频到，此外不堪行

8、秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。

9、绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

10、香醪(láo)涴(wò)：被美酒沾污

11、这首《菩萨蛮》，是描写幽会时的场景，甚至有可能就是李煜趁大老婆病了，跟大老婆的妹妹私通的场景。

12、词的演变是线性的，并不是骤然就会变化的。词性虽然一直饱受压抑，但依然有有志之士写出不错的抒情词，诗化程度极高，如韦庄的《菩萨蛮》一组。但这到底是少数。

13、而这种词真正被士大夫接受的过程，也是一个循序渐进的过程，并不是以李煜为枢纽，骤然改变的。这种情况一直到东坡时才有比较明显的好转。到周邦彦时才趋于完善。再到辛弃疾，更加扩大。

14、眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，来便谐衷素。

15、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

16、(收藏)古诗词常用典故

17、闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。

18、(诗词中国诗友3群选刊)砚石谈诗的用韵

19、林花凋谢，遍地落红。花开花落几时许？春去太匆匆。无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？

20、雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。、

六、李煜词

1、谢新恩，九月十日偶书，玉楼春，秋莺，病起题山舍壁，更漏子(2首)，长相思，送邓王二十弟从益牧宣城，渡中江望石城泣下，挽辞，悼诗，感怀，梅花，书灵筵手巾，书琵琶背，病中感怀，病中书事，赐宫人庆奴，题金楼子后，虞美人浪淘沙乌夜啼，相见欢一斛珠，浣溪沙，菩萨蛮，临江仙，破阵子，子夜歌，望江南三台令，采桑子，柳枝，谢新恩，清平乐，阮郎归，采桑子，捣练子令，渔父，蝶恋花，子夜歌，菩萨蛮，喜迁莺，应天长，。

2、往事已成空，还如一梦中

3、所以，我在开篇就写李煜的复土之望，只是时移世易出了个赵宋王朝。所以，李煜认命了。在被俘的那一刻他把复土之志，转为思乡情切。他脱离了物理的现实争夺。去了精神世界。

4、然而诗化、雅化，基于文本本身，我并未看见说清楚了的。到底什么是雅化？若有机会，我会探寻的。

5、但明确的时间，我没有考证。为了不误读者，我单独提出来说说我的想法。

6、这首词应作于李煜亡国之后，公元976年(宋太祖开宝九年)正月，南宋亡国，李煜当了宋王朝的俘虏。两年之间，李煜与旧臣、后妃难得相见，行动言论没有自由，笙歌筵宴都歇，有时贫苦难言。这首词就是在此背景下写成的。

7、“李后主、晏叔原，皆非词中正声，而其词无人不爱，以其情胜也。”

8、那么具体说说以上三点。

9、想得玉楼瑶殿影，空照秦淮

10、三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？