一、描写柳树的七律诗

1、惠(恩惠)(实惠)(优惠)

2、(2)春人天真活泼不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

3、(3)“拂堤杨柳醉春烟”中的“春烟”指()

4、廿年漂泊未曾虚，辗转南城觅定居。

5、轻移莲步上西楼，一弯新月照案头。指日算来端阳至，豆沙香粽汨罗投。苇叶包着敬和爱，糯米清白人品优，豆沙红心忧民苦，屈原大夫美名留。

6、行xíng(行走)háng(银行)

7、A.春风B.东边刮来的风C.吹向东边的风

8、举杯取醉非关酒，戴月垂竿不在鱼。

9、斟茶香气鲜君子，把酒蟾光小木蕖。

10、漂泊杨柳渡头新，浓烟愁杀人。江风吹乱发，绿手挽飘巾。点点离别泪，艘艘远行轮。折枝向水问，羁旅与谁亲？

11、根据课文内容连一连。

12、江湖一夜飘摇境，竞向中流慨不平。

13、地dì(地球)de(高兴地)

14、父母辛勤常力作，弟兄曲折总心舒。

15、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

16、一篱桎木红花少，两岸垂杨绿线长。

17、释义：柳树的青色却是让人伤心的颜色，多少个离别的人就是在这样的情景中分别。

18、惊鹭带烟投别树，急鸥挟浪撼危城。这联转笔写动物。撼字用的好，挟字用的也好。只是带和挟，稍有重复，带字可改。

19、在《咏柳》这首七言绝句中，贺知章多次运用了比喻的修辞手法。

20、长夜当歌心有梦，少油缺肉饭无鱼。

二、描写柳树的七绝

1、此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花)，想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。

2、黉门琢玉烂图书，告老林泉结陋庐。

3、霜shuāng(霜降)吹chuī(吹牛)

4、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

5、夏采杨梅观稻穗，春寻杏靥赏青蔬。

6、“星密愁添来日热，露稀悄落润荷香。”因见星星密布想到明天天气可能更热，也无不可。下句对仗就凑了。还是在写现在，笔法乱了。另外：首联写天气热，二联写景没啥主观情绪，但是天气热要么应该浮躁啊，二联不妥，三联对句也是如此，风景又是香，感觉不妥。

7、飞绵向江北，拂绿带桥西。

8、犹自峰前恋蔽庐，白云翻卷亦心舒。

9、青松不怕雪压，革命者不畏艰难险阻，陈毅元帅的《青松》诗，讴歌了革命者大无畏的革命主义精神，这种精神，弥足珍贵，值得国人代代相传。

10、只是灯昏人半百，遥思一坐五更初。

11、江湖一夜飘摇境，竞向中流慨不平。境字不妥，并且和下句的竞字挨得太近。慨不平，好句。

12、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

13、石灰吟明于谦千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝(白居易：《忆江南》)潮生海岸两崖倾,落月江枫映火明天(清·丘浚《和宋周明老夜宿江馆》)月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。(张继：(枫桥夜泊》)烧丹觅火无空灶，采药寻仙有好山。(张三丰《修道回文诗》)鲜红炭火围炉暖,浅碧茶瓯注清茗(《四时回文诗》)。收起

14、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

15、依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

16、七律：再游文庙龙城文庙又兴修，心往神思忆旧游。玉宇书香盈雅韵，石桥树碧掩朱楼。衔恩圣表千年颂，拜祖师风四处幽。大道承传今又续，明伦重教看延留。

17、随意春芳歇，王孙自可留。

18、后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。

19、属城甘雨几经春，圣主全分付越人。俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。《献浙东柳大夫》作者：崔道融

20、起句，大声慷慨，气势夺人。还是很有力度的。只是紫气二字似乎可以再斟酌下。这句写云。

三、描写柳树的一首诗

1、鸯(鸳鸯)(鸯锦)(鸯龟)

2、泛(广泛)(泛滥)(泛应)

3、五绝：清洁工汗流非作秀，心净不容尘。紧握如椽笔，天天大写人。

4、清风剪绿衣，新雨浥重帏。

5、天末江城晚，登临客望迷。

6、③这两首古诗的作者都是唐代诗人。()

7、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

8、但一些种也较耐旱和耐盐碱，在生态条件较恶劣的地方能够生长，在立地条件优越的平原沃野，生长更好。一般寿命为20～30年，少数种可达百年以上。一年中生长期较长，发芽早，落叶晚，南方个别种为常绿树。

9、戴望舒是杭州人，是我国现代著名的诗人。因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷诗人”。这首诗化用戴望舒的雨巷，描写了一个像丁香一样结着愁怨的姑娘，和她倦怠慵懒的情绪。看得出，这首诗的作者应该对新诗有研究。提几点看法：

10、三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。

11、二联写乘凉所见。只是写的有点普通，并不新颖。虽然写景一动一静但是鸟雀和萤虫都是动物，略显单调了。另外：鸟雀和雀鸟有啥区别，为何要颠倒？二联写的很弱。

12、经商十载愁中得，营业三更好处余。

13、第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。

14、随意诗社特训部2015年第一期作业《五律柳树》《五律松树》任选其一完成。要求：起承转合分明，上景下情。承句与转句，必须是偶句。选择合理的物象营造意境。注意句子间的独立性与连贯性。

15、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——(宋)杨万里《小池》

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17、日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

18、这首诗首句韵脚采用“孤雁格”。标准的格律诗，一般都是一首诗只能押一个韵，这种严格要求有时会给诗的创作带来不便，于是唐朝中期以后出现了一点松绑的现象，引入了“邻韵”概念，即分属不同韵部的字，如果读音近似，就称为“邻韵”，如“声”和“音”，就是互为邻韵。到了宋代，出现了“衬韵”(又称“探头韵”、“借韵”、“孤雁”)，即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句及最后一句，被大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。比如这首诗的“灯”属于下平十蒸韵，声和更属于下平八庚韵。叫做孤雁格。

19、一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。

20、不羡桃花俏，独怜蕙草怡。

四、写柳树的诗全部

1、松与梅、竹并称“岁寒三友”，其实它斗雪凌霜是非常值得称诵的。

2、比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门。”推与敲的选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。

3、这是一首登临作品，扭柏是卦山的一个奇特景象，柏树树干扭曲，树形怪异，别有风韵。隐沦，隐居或神仙。喻道观。前两联描写山色，颈联叹息万物沧桑。结句引发更深的感慨，今古恨，沉荒垒。悲欢事，随水流，虽了未了，岂是卦象所能决定的。作者身历沧桑世事，见卦象而思绪万千，情怀赋予诗篇，是一首好诗。

4、松涛阵阵诗添梦，竹院幽幽心始初。

5、从军报国守心初，不惑还乡始定居。

6、诗王白居易《大林寺桃花》里“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”，表面在山上可以种植桃树。

7、dīyīnɡfúzuìliǔ

8、把六个意象排列在一起也称为“列锦(意象叠加)”

9、清流浅碧簇新荷，树上高蝉尽日歌。

10、借问梅花何处落，风吹一夜满天山。

11、七绝：秋夜听雨敲窗落叶影摇灯，耳畔依稀细雨声。明日添衣儿可晓，今宵娘坐又三更。

12、古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能准确把握它们的关系。

13、杜甫·陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首

14、况属高风晚，山山黄叶飞。

15、雨过天晴清耳目，蛙声新碧满池塘。

16、攀桑摘下酸甜葚，氽水钩回白嫩鱼。

17、意思：春天来了，在明媚的阳光映照下，山河无比秀丽。春风中飘散着花草的芳香。溪边泥土湿软，小燕子翩翩地飞来飞去，衔泥筑巢。暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

18、柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

19、村居：在乡村里居住时见到的景象。