一、《竹》郑板桥

1、新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持；明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

2、白话释义：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历无数磨难和打击身骨仍坚劲，任凭你刮酷暑的东南风，还是严冬的西北风。扩展资料文章赏析：

3、一节复一节,千枝攒万叶.

4、兰竹双清立轴这幅《兰竹双清》即是板桥最为擅长的兰竹。板桥以简劲笔锋、淡墨勾勒出坚硬的坡石，坡石基本无皴擦，以行笔顿挫为点苔之意，坡石渐尽处，三株细竹挺拔而起，竹杆极细，但挺拔有姿，绝不柔弱，即使最左处初发嫩枝，亦柔韧有劲。叶肥翠欲滴，以深浅墨笔撇捺而出。板桥主张书法入画，以此可见运笔使墨功力。竹叶聚散有度，磊落潇洒，秀洁清明。旁边坡石夹缝处生出数丛山野之兰，板桥撇兰尤显其书法功力，兰叶借草书中竖笔势，长撇运气而成，多而不乱，少亦不疏，兰花如蝶舞清香，如香在鼻。

5、惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

6、和学使者于殿元枉赠之作

7、绘画深受沈周、陈淳、徐渭、石涛、朱耷等人的影响，注重个性发挥，善于运用水墨写意技法写出物象的形神，抒发情感，把传统的写意花鸟画发展到新的高度。

8、郑板桥曾自述画竹的情景：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至画竹。写作过程也是如此。写作时我们对于感觉到的东西，往往是有所激动而缺乏深刻的理解，这需静观默察、纵横比较和冷静思考，把握其神貌和实质。

9、题识：紫庵先生宰潍县多惠政，至今有吴公七贤祠。七贤而独称吴公，盖重吴也。燮宰是邑，谒其祠，葺而新之。在县西五十步不远，故得常至而拜献焉。玉树亲翁索余画，因写七竹以比七贤，亦以见贤者之必有后也。乾隆二十七年岁在壬午三月既望，板桥弟郑燮拜手。

10、原文：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

11、东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。半脱锦衣犹半着，箨龙未信怯春寒。

12、《竹石》是清代著名画家、书法家郑燮的七言绝句。

13、紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。

14、译文：秋风昨晚吹过此地，狂风大作的吹动石头穿过树林。只有竹子完全不怕风吹，哪怕一千次的风都能坚强的挺立。

15、一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。2竹

16、一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。

17、竹(清)郑板桥举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。

18、竹石清·郑板桥淡烟古墨纵横，写出此君半面，不须日报平安，高节清风曾见。竹石清·郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

19、释义：竹子深深的屹立在青山之中毫不放松，原来是由于根深深的扎在了岩石之中。

20、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

二、《咏竹》郑板桥

1、写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。

2、因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至画竹。

3、译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

4、观赏郑板桥绘制的《竹石图轴》，如坐春风《郑板桥集·题画》中云：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意，其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹有不是胸中之竹也。总之，意在笔先则定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉!”也是因为这点，他的绘画在那一时颇受士大夫，平民所喜爱。

5、题识：十笏茅斋，一方天井，修竹数竿，石笋数尺，其地无多，其费亦无多。而风中雨中有声，日中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，非唯我爱竹石，而竹石亦爱我也。彼千金万金造园亭，或游宦四方，终其身不能归享。而吾辈欲游名山大川，又一时不得即往，何如一室小景，有情有味，历久弥新乎？筹此画构此境何难？敛之则退藏于密，亦复放之可弥六合也。板桥老人郑燮。

6、我自不开花，免撩蜂与蝶。

7、幽篁一夜雪,疏影失青绿,

8、江南鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风三月初，分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。

9、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;

10、郑板桥独创写意,著意趣味.有画竹兰之特色.他的《墨竹图》,嫩竹老竹,泼墨有香有淡,11枝竹,新、老、前、后,层次清楚,既互相交叉,又各自独立,极富立体感,是一幅优秃的作品.

11、秋风昨夜度渡潇湘，触石穿林惯作狂。

12、出自：清代·郑燮《新竹》

13、诗句：写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。

14、在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。

15、《潍县署中画竹呈年伯包大丞括/墨竹图题诗》清代：郑燮

16、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

17、篱竹(清)郑板桥一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞?仍将竹作芭篱，求人不如求已。

18、款识：秋风昨夜窗前到，竹叶相敲石有声。及至晓来浓露湿，又疑昨夜未秋清。板桥郑燮。钤印：郑燮之印(白文)郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。江苏兴化人。“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家和文学家。《竹石图》作者用简劲的笔锋，勾勒出坚硬的岩石，气势雄伟，好似深山危崖之一角，又一种天然自成之趣。在整个坚硬瘦石折裥处略施以小斧劈皱，崚嶒之态顿出。石前新篁修竹数枝，瘦劲挺拔，竹枝不高，竹干极细，但不脆弱，极其傲然。笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。两竿老竹顶天立地，叶少而肥。简洁清秀，高低错落，竹有虚实，墨有浓淡，充分体现了郑燮画竹的简瘦美感。

19、郑板桥一生写竹、画竹，更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永，蕴含很强的哲理性。我们常常提笔做文时,会想到他的“删繁就简三秋树”；临窗习字时,会想到他说过“不做前人墨奴”；心情郁郁时,会想到“吃亏是福”“难得糊涂”。翻阅他的诗词文章,隔了200多年的时光,体会他的所思、所惑、所感和所悟,竟然还是如此亲切。

20、《竹石》全诗如下：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。

三、《竹》郑板桥朗读

1、一片梧阴，何处秋声起？

2、题画(清)郑板桥新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持;明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

3、幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。

4、郑板桥(1693—1765)清代画家、文学家。名燮(xiè)，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。

5、淡烟古墨纵横，写出此君半面，

6、这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表。

7、潍县署中画竹呈年伯包大中丞括(清)郑板桥衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声;些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

8、简析：这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东南西北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。

9、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(坚劲一作：韧)

10、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。

11、款识：两枝老干无多叶，让尔新篁正展翎。铁骨霜皮终有用，他时留取造柯亭。板桥郑燮写。乾隆甲申。

12、虽然一尺让他高，来年看我掀天力。

13、他一生专注于画竹，格调超人，从而奠定了他在画竹史上别人无法企及的位置。图中书法也妙，熔黄庭坚、苏东坡于一炉，掺篆、隶、楷、行各种书体的杂糅，既有峻峭纵横之雄，又有潇洒秀丽之韵，人称“六分半书”。以兰竹笔画入书，以书法用笔入画。熔真草隶篆于一炉，结诗书画于一体，独树其帜，堪称“三绝”。

14、原文：秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

15、清代著名画家、书法家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。汉族，江苏兴化人别名：郑燮出生地：江苏兴化出生日期：1622逝世日期：17022主要成就：“扬州八怪”之一郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。

16、满林黄鸟不胜啼，林下新笋与人齐。春风闭门走山兔，白昼露滴惊竹鸡。雨中三日春已过，又近石床添几个。竞将头角向青云，不管阶前绿苔破。

17、举世爱栽花，老夫只栽竹，

18、画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。虽然一尺让他高，来年看我掀天力

19、《竹石》出自清代：郑燮(郑板桥)

20、笋竹二首(清)郑板桥江南鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风三月初，分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。

四、《竹》郑板桥诗句

1、在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。

2、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

3、《题画》郑板桥一竹一兰一石，有节有香有骨，满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。有兰有竹有石，有节有香有骨，任他逆风严霜，自有春风消息。《竹石》郑板桥淡烟古墨纵横，写出此君半面，不须日报平安，高节清风曾见。《效李艾山前辈体》郑板桥秋风何自寻，寻入竹梧里。一片梧阴，何处秋声起？《竹》郑板桥一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。《篱竹》郑板桥一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。

4、题识：扬州鲜芛趁鲥鱼，烂煮春风三月初。分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。板桥郑燮画并题。

5、竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。耻染湘妃泪，羞入上宫琴。谁人制长笛，当为吐龙吟。

6、最为爱竹之人，应是清代“扬州八怪”之一的郑燮郑板桥，他中进士后曾历任河南范县、山东潍县知县，素有惠政。

7、原文：新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

8、题画(清)郑板桥我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。

9、不须日报平安，高节清风曾见。

10、译文：一节又一节，上千的枝条积攒着无数的绿叶。我不会去开花，免得找来野蜂与蝴蝶。《题竹石》年代:清作者:郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》年代:清作者:郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。《竹》年代:清作者:郑燮一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。《题画竹》年代:清作者:郑燮两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。本是同根复同气，有何卑下有何高！《题画竹》年代:清作者:郑燮四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。咬定青山不放松，立根原在破岩中。

11、郑板桥的竹风韵超然，首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强：不管风吹雨打还是严寒烈日，都是身板挺直。青青郁郁，竹子“虚心”：不论山野巨竹还是房前青枝，都是空心如从不妄自尊大。竹子有“节”：经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合，物我交融。

12、予告归里，画竹别潍县绅士民清·郑板桥乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒;写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。效李艾山前辈体(清)郑板桥秋风何自寻，寻入竹梧里;一片梧阴，何处秋声起?和学使者于殿元枉赠之作(清)郑板桥十载杨州作画师，长将赭墨代胭脂。

13、兰、竹是文人画家喜欢绘画的题材，郑板桥喜欢画竹，认为竹挺劲孤直，具有一种刚正和倔强不驯之气。这幅大型墨竹作品是郑氏七十岁时的杰作，描绘修竹七枝，以七竹比喻七贤，形简意足，竹姿疏落有致，顾盼有情。

14、“咬定青山不放松,立根原在乱崖中.千磨万折还坚劲,任尔颠狂四面风”突出的是竹子,不是石头

15、艺术雅闻、时文资政、风情民俗

16、乾隆十八年，郑板桥六十一岁，以为民请赈忤大吏而去官。去潍之时，百姓遮道挽留，家家画像以祀，并自发于潍城海岛寺为郑板桥建立了生祠。去官以后，板桥卖画为生，往来于扬州、兴化之间，与同道书画往来，诗酒唱和。

17、郑板桥画了40年竹子，终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。

18、霜雪满庭除,洒然照新绿.

19、但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

20、你说的是吧新竹高于旧竹枝,全凭老杆为扶持.明年再有新生者,十丈龙孙绕凤池.比喻青出于蓝而胜于蓝,而新生力量的成长又须老一代积极扶持.龙孙：竹笋的别称.凤池：凤凰池,古时指宰相衙门所在地,这里指周围生长竹子的池塘郑板桥衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声.些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情.语出郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》.释义是：卧在衙门的书斋里静听着竹叶沙沙地响动,总感觉是民间百姓呼饥号苦的喊声.在州县里像我们这些地位卑下的小官吏,民间每一件小事如同画上每一条枝叶总牵动着自己的感情

五、敲门欲看谁家竹郑板桥

1、白话文释义：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。

2、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；

3、扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。

4、墨竹图立轴墨笔纸本纵17厘米横5厘米北京炎黄艺术馆藏

5、题款四行七十四字，单字皆乱石，狂放不羁；整体已铺阶，通畅如砥。《维摩诘经·菩萨品》“直心是道场，无虚假故”，印文和题诗都赞美了兰竹清心直傲、不与桃李牡丹争艳的高洁风格，可谓诗书画印相得益彰。清中期社会的发展，扩大了艺术品的受众欣赏阶层，而社会矛盾的激增与经济的进步一起，迸发了初步的民主色彩思想，于是“扬州八怪”在石涛以及清初富有创新精神画家的影响下，发展了重视生活、强烈抒发性灵的大写意花鸟画。郑板桥是扬州八怪中的领军人物，其作书法狂放，诗文不用古人语，直白如话，兰竹潇洒明朗，强化了绘画作品中的人格象征意义，难能可贵的是经常流露对现实生活中下层民众疾苦的关心“一枝一叶总关情”。此幅《兰竹双清》，便是具有象征人格意义的板桥典型画风之作。

6、数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。无限野花开不得，半山寒色与春争。

7、清代“扬州八怪”之一的郑板桥晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗：“四十年来画竹枝，日间挥笔夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。

8、新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持；

9、幽篁一夜雪，疏影失青绿，

10、躺着看书、赏竹、嗅竹。秋冬，他将竹竿截成小段，做成窗棂，再糊上白纸。风和日暖时，一片片竹影映在窗纸上，宛如一幅天然竹画。

11、解箨新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。

12、全诗的意思：紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击，身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。

13、白话文释义：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历成千上万次的折磨和打击，它依然那么坚强，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都能经受得住，还会依然坚韧挺拔。

14、款识：南山献寿高千尺，劲节清风觉更高。积行人家天所佑，兰荪蕙种自能饶。乾隆丙子，写祝刘母卞太君八十荣庆，暨青藜年学兄教可。板桥郑燮。

15、此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。

16、这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，是赞美了岩竹的题画诗，是一首咏物诗。

17、板桥先生的处世格言“吃亏是福”、“难得糊涂”，敏达机智，进退自知．至今仍为人自警自省之座右铭他以兰竹自拟，亲书“兰有嘲芳、竹有劲节”八宇自励，体现了中国传统知识分子的高洁品格。衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏。技一叶总关情”，流露了悲天悯的情怀，用今天的话讲叫“人文关怀”。一首咏竹诗“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，高蹈境界，擞岸性格，人竹相辉，肝胆相照。可惜任凭天资奇纵，超越流辈，奈何政事昏暗，报国无门，只能以怪行事。既抒胸臆靠讽时弊还能自保。效晋人行事之凡，真正属于读通了书的大智慧。欣赏郑板桥的作品主要是感动和思考。

18、新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。

19、笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，

20、我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。

六、《竹》郑板桥

1、入水文光动，抽空绿影春。露华生笋径，苔色拂霜根。织可承香汗，栽堪钓绵鳞。

2、七竹图立轴水墨纸本(374万元,2005年11月中国嘉德)

3、郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说：“盖竹之体，瘦孤高，枝枝傲雪，节节千霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是(其)生也。”这里的“生”，指竹的外部形象；这里的“神”，则是内在气质。形神毕肖，移情予物，托物寓意，能增强艺术感染力。

4、出自：清代·郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括/墨竹图题诗》

5、竹石清·郑板桥淡烟古墨纵横，写出此君半面，不须日报平安，高节清风曾见。

6、原文：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

7、莫被风吹散,玲珑碎空玉.

8、吹落树叶的秋风昨夜刮过潇湘，它触击岩石，穿越森林，习惯性地发作起它那狂暴的恶势来，只有竹枝全然不惧怕它，勇敢挺立地和恶风斗争一千场，一万场！

9、咬定青山不放松,立根原在破岩中;

10、竹石清·郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中;千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

11、款识：乌纱掷去不为官，华发萧萧两袖寒，写去数枝清挺竹，秋风江上作渔竿。怀珍年兄，板桥郑燮写。钤印：郑燮、橄榄轩

12、本幅《墨竹图》纸本水墨，图绘巨石旁边三棵墨竹随风摇曳，一棵小竹苗随风摇摆，巨石底下兰竹相依。一派生机之境。郑板桥画竹向来是胸中勃勃．遂育画意，其实胸中之竹并不是眼中之竹也。而磨墨、展纸、落笔。将心中之竹变成手中之竹。总之，意在笔先者。定则也：趣在法外者，化机也。

13、译文：竹子一节接一节的生长，长的全是叶子。我不开花，省得蜜蜂和蝴蝶纠缠不休。

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15、竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。夜来留得江湖梦，全为乾声似荻花。

16、分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。

17、我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。

18、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

19、江南鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风三月初，

20、写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。

1、题画(清)郑板桥画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。

2、题识：石虽不言，爱此新竹。竹不能言，爱此山麓。老夫满袖春风，为尔打成一局。板桥郑燮，乾隆壬午秋七月。

3、笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。

4、插棘编篱谨护持，养成寒碧映沦漪。清风掠地秋先到，赤日行天午不知。解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。

5、这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。

6、咬定青山不放松，立根原在破岩中。

7、画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。

8、释义：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。

9、全诗如下：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

10、《新竹》出自清代：郑燮(郑板桥)

11、霜雪满庭除，洒然照新绿。

12、一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。

13、这首诗着力表现了竹子那顽强而又执著的品质。表面上写竹，其实是写人，写作者自己那种正直倔强的性格，决不向任何邪恶势力低头的高傲风骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像岩竹一样刚强勇敢，侧面描写他的人生经历来渲染

14、举世爱栽花,老夫只栽竹,

15、我自不开花,免撩蜂与蝶.

16、共有四首，前三首为“咏竹”，后一首“借竹抒意”，表达对百姓疾苦的关心。

17、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

18、原文：一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。

19、释义：我画了一竿瘦竹，竹子能在(秋天)凉风习习的江边当作渔竿。

20、莫被风吹散，玲珑碎空玉。

1、主题：这首诗写竹子气节清高，不与白花争艳争香，不惹蜂撩蝶，也借喻作者自己的超脱世俗的亲近自然的为人处世的方式。

2、他的特异之处还在于他作画全然体现了“书画同源”理念，可谓“一笔书，一笔画”。至于画面题跋的独特书体，则于隶书间极为随意地融入了篆、隶、行、楷笔姿笔意，由此他自己将他的书体称为“六分半书”，可谓一代高人，也是一代狂人。

3、署“乾隆癸酉(乾隆十八年1753)”。“相翁年学老长兄政”，“板桥弟郑燮写”。钤“郑燮”白文、“七品官耳”白文、“直心道坊”朱文、“郑为东道主”白文等印。

4、宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。移得萧骚从远寺，洗来疏净见前峰。侵阶藓拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓。诬赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。

5、满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。