一、中字开头的七言诗句

1、数名诗，是将从一至十以内的数目字用于诗句中，连贯而成的诗，也称数诗。有的冠于句首，有的嵌入句中；有从一至十顺着数的，也有从十到一倒着数的，还有兼而有之的。数名诗

2、在李白的这联诗中，这些富于汉语人心理特征和色彩的意象，不是通过比喻关联词，而是不加任何修饰地直接比附，形成最具汉语特色的比喻方式。

3、七言诗大全《早发白帝城》唐·李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。《绝句》唐·杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。《秋夜将晓出篱门迎凉有感》宋·陆游三万里河东人海，五千仍岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。《离思》唐·元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。《题都城南庄》唐·崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。《赠别》唐·杜牧多情却似总无情，唯觉樽前笑

4、烛照炉香，静蘭插翠瓶幽，赵之谦。

5、清乾隆 珊瑚红地描金仿雕漆竹编风格莲池鸳鸯图盖盒

6、《中国书画精品赏析》第2至3页，文物出版社，2008年

7、摊破浣溪沙48字，贺圣朝49字，太常引49字，西江月50字，南歌子52字，醉花阴52字，

8、吟雪(清)·纪昀一片两片三四片，五片六片七八片。九片十片片片飞，飞入芦花皆不见。

9、一壶黄菊酒，秋至鳜鱼肥。撝叔。

10、静似动，长桥影逐酒旗送。悲似乐，送葬之家喧鼓乐；

11、笔阵横扫千人军，之谦。

12、出处：《韩非子·外储说右下》：“薄疑谓赵简主曰：‘君之国中饱。’简主欣然而喜曰：‘何如焉？’对曰：‘府库空虚于上，百姓贫饿于下，然而奸吏富矣。’”

13、“活用”——汉语逻辑法则的溢出

14、备 注：附带原配旧锦套

15、红白牡丹作者：吴融不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。柳枝词作者：李涉锦池江上柳垂桥，风引蝉声送寂寥。不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。

16、村庄母亲/美丽绝伦海子《两座村庄》

17、《中国书画精品选集》(古代卷)第34至35页，天津人民美术出版社，2007年

18、《闲园即事寄韦侍郎》结庐东城下，直望江南山。青霭远相接，白云来复还。拂筵红藓上，开幔绿条间。物应春偏好，情忘趣转闲。宪臣饶美度，联事惜徂颜。有酒空盈酌，高车不可攀。

19、是我决定了昂首前行的时分

20、(赏析)此诗选自清代独逸窝退士所辑《笑笑录》。全诗实为“抛却妻，来看文，止因穷，博得病，既折手，全目昏，且过夏，弃甲奔。

二、中字开头的七字诗

1、就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。

2、在观王铎《临王献之铁石帖》时，会发现王铎草书极其富有节奏感和动感，如第一句“诸君善处世中”，开头第一个字“诸”字的重心是落在右下方向的，第二个字“君”字，在落下，在落下“撇”一笔划时，明显将字的重心落在了左边，第三个“善”字，在写中间一“竖”划和下面“口”时，又把重心带向了右下方，第四个字“處”字时，重心又被牵引至左下方，紧接着第五个字“世”字时，重心又被牵引至左下方，紧接着第五个字“世”又将重心带回左下方，第六个字“中”字又与第五个字“世”字重心相反，重心线又回到了右下方。

3、实际上，我们的古典汉语确实没有西方逻辑意义上的“语法”，假如有的话，也只能称之为一种潜—语法，因为一旦我们的汉语被完全逻辑化，那就会阻遏汉语生生不已的能力和生机盎然的势头。

4、这就是普希金和我诞生的/地方海子《两座村庄》

5、冬天所结束的典籍/盛大笔直骆一禾《白虎》

6、出处：李宝嘉《官场现形记》：“咱们今天是中西合璧。”

7、诗路春风开设:名人访谈、景点人文、唐诗宋

8、南宋辛弃疾唯一存世书法《去国帖》

9、例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

10、而上面这些句式可以看作“杨柳依依”的主谓结构的变易书写。

11、联珠诗，又名顶针诗，是用修辞中的顶针格写成的诗。顶针是用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的起头，使前后两句头尾蝉联，上下递补。联珠诗最早见于汉乐府，后代多有续作。

12、(明)·吴承恩十里长亭无客走，九重天上现星辰。八河船只皆收港，七千州县尽关门。六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。两座楼头钟鼓响，一轮明月满乾坤。

13、七言诗较五言诗其内部形式更趋复杂，变化也更趋丰富灵活，但大致还可以归为几类，因为它还是对以往书写形式的变易。

14、牛石慧(约1628～1707)花鸟四屏

15、风鸣两岸叶，月照一孤舟。孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

16、预感到我势必站在春天的刀锋上

17、再譬如，我们耳熟能详的诗句“春风又绿江南岸”，这个“绿”字，通俗之见是形容词活用为动词，但我们古人如何对它作形容词与动词之分呢？我们的汉语并是不像西方语言那样用形式标记来严格区分，用形式标记标示词性始终还是西方语言的事情呢。在汉语中，词语的语义体现为置身于情景中的自身发动，它的词性在这个发动中也随之转换了，但却并不能以这样那样的规则界定它，否者阻遏了汉语的生机。

18、回文诗的第二高峰期——清朝

19、这首诗为东坡所作。据冯梦龙《醒世恒言》。这种“叠字连环诗”，读法是：先从某一字读起，每隔或三字另起一句，得七绝一首！

20、高考历史·2022考点突破

三、中字开头的七言诗句有哪些

1、出版：《王铎》第十八页，谦慎书道会编，株式会社近代书道研究所，2013年

2、请问是要写什么的？铌字实在太难……人生无求心自宽，酒香花明身幸安。忘忧岂帝凭萱草，蠲铌何劳问合欢。

3、广义的回文体诗，包括诗、词、曲、赋、箴铭等，狭义的则专指回文诗。

4、那么，如何找到犹如一股清流的我们呢？

5、——汉语美之法则的形式变易

6、非常多啊!如：王师北定中原日,家祭无忘告乃翁.(陆游《示儿》)感此怀故人,中宵劳梦想.(孟浩然《夏日南亭怀辛大》)月出惊山鸟,时鸣春涧中.(王维《鸟鸣涧》)平明寻白羽,没在石棱中.(卢纶《塞下曲》)三山半落青天外,二水中分白鹭洲.(李白《登金陵凤凰台》)

7、105×5cm.

8、“意象平民必须高攀上咏唱贵族”

9、现代人所谓的"诗""词"都是古时人们的歌曲，每一种词牌都代表一支曲子，一般的词人只负责“填词”就行了。乐曲名字的来历，例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝)，像菩萨，《菩萨蛮》因此得名。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《卜算子》《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类来自民间的曲调。

10、春光春风春景和，春人路上唱春歌。春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。

11、浪淘沙54字，鹧鸪天55字，鹊桥仙56字，虞美人56字，南乡子56字，玉楼春56字，

12、绵绵瓜瓞如意长春，撝叔。

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14、海子是深知汉语之美妙和美之法则的！这里他使用了汉语词语直接比附而形成比喻关系的手法，而达到异常简练的表达，这个句子的节奏也是极富弹性的。而且，传统中的对称法则依然很醒目，“意象平民”对“咏唱贵族”，我们很容易进入这个整齐的视觉效应中。

15、认识到现代汉语的语义表达比古典汉语是大大精密化了，但如何在美的法则上续接古典汉语的节奏形式，并在汉语书写的变易中发现并确立新的节奏形式，这将是我们面临的一个极其紧迫的任务。或许这将是我们的第二次白话文运动——重返经典汉语的途径。

16、福诗福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵。福德无疆同地久，福缘有庆与天连。福田广种年年盛，福海洪深岁岁坚。福满乾坤多福荫，福增无量永周全。禄诗禄重如山彩凤鸣，禄随时泰祝长庚。禄添万斛身健康，禄享千钟世太平。禄俸齐天还永固，禄名似海更澄清。禄思远继多瞻仰，禄爵无边万国荣。寿诗寿星献彩对如来，寿域光华自此开。寿果满盘生瑞霭，寿花新采插莲台。寿诗清雅多奇妙，寿曲调音按美才。寿命延长同日月，寿如山海更悠哉。

17、(明)·无名氏翁仲将来作仲翁，也缘书读少夫工。马金堂玉如何人，只好州苏作判通。

18、译文：中庸作为一种道德，是至高无上的了吧。

19、浮云游子意，落日故人情。李白《送友人》

20、释义：比喻中国和外国的好东西和建筑，名胜合到一块。

四、中字开头的七字诗句

1、赫然而立于浙江图书馆门口的中鸿信2018春季拍卖·杭州精品展展板。

2、新题型时文读写——人物介绍丁真

3、因此，这首诗歌似乎有双重的意蕴：既有海子超出这个世界纷争的愿望，也有一种文化意义的浪子回头的意味。但，这里只能是“似乎”；诗人的和解是不可能的，除了死。

4、一个吕字两个口，一样颜色茶和酒。不知哪张口喝茶，不知哪张口喝酒？

5、(汉)·无名氏平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，高堂下，交钱百万两走马。两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。

6、这种句式可以看作“的”字句和四言句的联姻句式，而上下对称的法则依然在。

7、(唐)·黎灌惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。倒字诗

8、边跋：马衡边跋：牛石慧，号行庵，《画史》无传，不详爵里。其画与八大山人无用笔亦简浑入神。相传与八大为同师弟而受学于山人者，或云即八大早年未易名时，均无确据。有云：牛石慧三字为“生不拜君”四字，与八大之“哭之笑之”同意云。北平马衡识。

9、就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。

10、释义：指不偏不倚，折中调和的处世态度。

11、今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

12、从明天起，做一个幸福的人

13、轻盈、欢快而无狂飙突进之感。每一行诗都塑造了一个完整的诗歌造型，而无丝毫的断裂感。整首诗歌也力求大致的整齐，只有少许的参差，反而更加逼真自然。这首诗歌的意象是如此的美好，闪烁着灵性之光；而它整体的形式感传达的是春天降临时生命苏醒喷涌的无限兴奋感——春天给我们带来了如许美好的祝福。

14、十七世纪 铜鎏金宗喀巴像

15、钤印：赵之谦(白文)(11次)、赵撝叔(白文)(11次)

16、庞元济，字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家。

17、这里的“是”字句看似一个系表结构，但其中的“是”几乎不表达任何语义，只起连接前后词语的作用。词语与词语之间隐约关联着一种特殊的内心感受，却又不是以正常的语义逻辑关联起来。又一个不可逻辑化的典范！这是现代汉语变异出来的极富形式美感的一种句法。

18、谷口风飕飕。猿来树袅袅，

19、泉把湾十字图诗(唐)·无名氏唐到西动马人山见日光水流长此诗原存于敦煌红山口以南泉把湾一所古庙大殿东间北壁，为著名敦煌学家李正宇先生所录，解读为：唐到西山水流长，长流水山见日光。光日见山人马动，动马人山西到唐。

20、东园共醉蒲觞酒，摘尽枇杷一树金。撝叔。

五、中字开头的七言诗句大全

1、明·唐寅一上一上又一上，一上上到高山上。举头红日向云低，五湖四海皆一望。

2、但愿，我们在通往现代经典汉语的道路上，确实已经迈出了一步；但愿，在这个到来中的汉语书写的共通体中，我们能够准备和贡献出更多的美之作品来。

3、汉语，这块质朴未凿的璞玉，其自古至今发展的情形是，汉语语义被雕凿得越来越明确，故而有了大白话而至今天的现代汉语，但其鲜润的美之光泽却日渐磨蚀，以至于这个最擅长审美的民族距离美之法则越来越远了。

4、秋词刘禹锡自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.历代诗人描写秋景,大都离不开萧瑟空虚、冷落荒凉的感伤情调,此诗却一反常调,热情赞颂秋天的美好,把它写得极富诗意.认为秋日胜过生气盎然的春天,表现了一种激越向上的思想感情.接着,抓住一鹤凌云这一事物进行描绘,展现了秋高气爽,万里晴空,白云飘浮的开阔景象.全诗立意新颖,意境开阔,情调高昂.

5、“和解”——这是汉语思想的核心秘密之因此海子和解的愿望就是回到汉语思想的源头，回到那些简单的动作——“喂马，劈柴，周游世界”——这是地道的中国人的动作。

6、2北京市文物管理处旧藏。

7、(中吕)十二月带尧民歌·叠字曲(元)·王实甫

8、我们说这个“象”，它既保留了大自然中的鸟兽题迹之象，同时也凝结了主体人的意志。确实，汉字之义并不能仅仅像西方单词那样依门别类地列出义项，而是在它的源初发生即造字时，就蕴涵了比固定下来的义更多的义。譬如，我们从体现了主体情志的手书笔法间看到的“义”，显然比铅印的文字之义更丰富；但作者凝气运思的情景之义，显然比这个成形的笔迹之义更丰富。这是庄子所谓的“言不逮意”？

9、地点：北京国际饭店会议中心

10、数名诗，是将从一至十以内的数目字用于诗句中，连贯而成的诗，也称数诗。有的冠于句首，有的嵌入句中；有从一至十顺着数的，也有从十到一倒着数的，还有兼而有之的。

11、(南朝陈)·沈炯金屋贮阿娇，楼阁起迢迢。石头足年少，大道跨河桥。丝桐无缓节，罗绮自飘飘。竹烟生薄晚，花色乱春朝。匏瓜讵无匹，神女嫁苏韶。土地多妍冶，乡里足尘嚣。革年未相识，声论动风飚。木桃堪底用，寄以答琼瑶。

12、注，本人不才，献丑了。

13、我们说汉语文字起源于这个“象”，并由观看决定的，而这个观看的姿势是多种多样的。相较于西方的文字体系，它们的字母似乎是现成造好的，然后由一套完整的逻辑法则组合调配着，而任何语言现象都能由这套语法惯例解释出来而无一纰漏。法则——在他们的语言中具有强力性质——岿然不动地支配着语言的一切。而汉语的法则似乎更体现为随物赋形，是一种柔和变通的法则。汉语早期的一义多字，秦始皇统一文字前的多种书写，汉字书写的篆隶行楷的变化，上个世纪的汉字的删繁就简，这已经显示了汉字迹象的变化无穷，乃至，相同的文字在不同文人的书写中也能体现个体心志的大不同。而汉语的法则，岂不也是在书写中体现出来，并在时间流逝的书写中变易着？

14、抗疫诗句七言绝句有：(1)疫起江城庚子新春疫势催，龟蛇肃壮浩波悲。冠魔肆虐侵三镇，千里江天蕴啸雷。(2)吁邀降魔龟蛇锁浪鹤翔楼，疫怪横行楚邑愁。今日吁邀孙大圣，高扬金棒长江头。(3)首都号令首都号令四方传，大纛飘扬战鼓喧。华夏举国降孽怪，豪情似火映长天。(4)逆行驰援楚城遭躏两江封，十万急情盼救星。四海逆行兵马动，耳闻皆是战歌声。(5)交通控制亿万人民亿万兵，森严壁垒战妖风。五湖四海钢堤固，御疫降魔捆孽龙。(6)专家团队精英汇聚两江城，舍死离生战鬼雄。胸有廉黄豪气在，当诛鬼魅浪涛中。

15、福缘有庆与天连。福田广种年年盛，

16、本图文内容均来源于网络

17、今夜的梧桐树将忍受凤凰燃烧的气息

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19、画出嶙峋状，铅华洗碧山。

20、八音诗：古代称金、石、丝、竹、匏、土、革、木为八音，代表八种乐器。八音诗就是将八音的名称，依序冠于每句之首或每联之首。

六、中字开头的七言诗句

1、不知道喜欢八大山人的观者在展厅中看此极为相似的两件《花鸟四屏》作何感想，欢迎在文末留言讨论。

2、而寂静的木筏/漂远寂静的大海/不变泽婴《处暑》

3、离合诗是一种分离、合并字形成字的诗。常见的情形是，每四句离合一字。即每次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏听、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称合离诗。也有六句离合为一个字的。

4、中原有斗争，况在狄与戎。

5、愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。

6、宝塔诗，原称“一字至七字诗”。宝塔词则称《一七令》。从一字到七字句逐句成韵，或叠两句为一韵。后来增加到十字，甚至十五字的，每句或两句字数依次递增，形如宝塔，上尖底宽，所以叫宝塔诗。

7、清嘉庆 孔雀蓝釉暗刻苍龙教子图长颈瓶

8、这些四言句独立并置于诗歌中，与白话文分行交错地书写而显得错落有致。像醒目的标志。而这些四言句承载的感性形象和精神气质是翻新的，全然不同于古典诗人的。

9、盘中诗，是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读，已是道地的回文。因此，《盘中诗》不妨认为是回文诗的雏型。

10、间韵诗，又称平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。

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12、天涯海角遍芬芳寰宇斑斕赤紫黃原是東都王旨下詔將香美徹圓方若非武后一朝妒哪得鳳儀千載揚自古吟家多似此蹉跎歷盡出華章

13、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维(鸟鸣涧)山中相送罢，日暮掩柴扉。王维(送别)平明寻白羽，没在石棱中。卢纶(塞下曲)只在此山中，云深不知处。贾岛(寻隐者不遇)青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。李商隐(霜夜)南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧(江南春)

14、但唐诗里还有李白的杂言体，这又是一次对汉语诗歌法则本身的突破了。但并不是无所依凭地凌空虚蹈，而是对规则更加合理自由地使用：一种内在的节奏——心的节奏，超出于这个规则之上了。李白的杂言体常常是四言、五言、七言乃至无法命名的句式混合交错地使用，完全应和着心的节奏的起伏。这是一个打破了礼仪规则的姿势，和那个飘飘欲仙的醉姿相仿？李白不是被誉为“谪仙人”吗？杜甫赞扬李白：“笔落惊天地，诗成泣鬼神。”在这个讲究礼仪姿势与和谐精神的国度，李白代表一种异军突起的力量，超出了这个礼仪的姿势，因而是更艺术化的姿势？依然是汉语思想在变易着！汉语书写在变异中！

15、谢池春66字，青玉案67字，天仙子68字，江城子70字，离亭燕72字，何满子74字，

16、一丛花78字，御街行78字蓦山溪82字洞仙歌83字

17、河流长存的暮雪焚烧大地果园海子《土地•第七章•巨石》

18、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

19、第一说，“牛石慧与八大山人为兄弟”说。“八大山人即朱道朗(字良月)，而牛石慧是朱道明(字秋月)。

20、神秘的春天之火化为灰烬落在我们的脚旁海子《秋天的祖国》

1、赠漳州崔使君乡饮翻韵诗

2、大地黄金的森林中怀孕在哭泣

3、陈子昂的这句诗可以看作类似“窈窕淑女”的定名结构的扩展。

4、赠上虞胡少府百篇(朝代)唐代(作者)方干(原文)求仙不在炼金丹，轻举由来别有门。日晷未移三十刻，风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。敛板尘中无恨色，应缘利禄副晨昏。道林寺(节选)(朝代)唐代(作者)崔珏(原文)临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。够吗，不够私信我，或追问希望能帮到你求采纳，谢谢

5、独韵诗，是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。

6、高考中的数学易错点，都给你扒出来了

7、中国地理复习重、难点归纳

8、尤其是这首诗歌的句式——“面朝大海，春暖花开”——和谐对称，温暖明亮，是汉语诗歌开端的句式。海子在他诗歌道路的末端回应了汉语诗歌的开端。

9、“意象平民必须高攀上咏唱贵族”。多么富有诗意的句子呵。

10、乐似悲，送女之家日日啼。

11、闲似忙，蝴蝶双双过粉墙；

12、月亮是/一世流浪泽婴《月亮》

13、生查子40字，减字木兰花44字，点绛唇41字，浣溪沙42字，菩萨蛮44字，卜算子44字，

14、译文：我曾经和国王一起渡河时，遇到一只鼋，它咬住车子左边那版匹马的脚，拖着潜入砥柱山权那段湍急的水流中。

15、兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。张九龄《感遇》

16、春鸟弄春声。清朝纪晓岚随乾隆帝游春时，曾作过一首咏春复字诗：

17、(唐)·吕温柳州柳太守，

18、西江月·夜行黄沙道中宋代：辛弃疾山中唐代：王勃夏日山中唐代：李白绝句·古木阴中系短篷宋代：志南山中杂诗南北朝：吴均

19、在平息了内心纷争后，他决定与这个世界和解；而当他发送这样的祝福时，他已成为另一世界的人了，成为陌生人——当他称呼别人为陌生人时，他与别人是互为陌生人的。